• 寺脇さんのマイブームは、五朗ちゃんの髪を直すことか？
• カメラアングルにやや苛々。
• 音ちゃん、「ぶっ」って吹かない。ザージャ、後ろ向いて笑わない。
• つーか音ちゃんかっこよすぎ。

以上。いい加減、DVDに稽古風景とか入れてくれないかなー。あとコメンタリーは今回も是非。

追記。

と、書いたら来年DVD化ですって。豪華特典映像ですって。期待しすぎず待っておくよ。

2か月続いた「星の大地に降る涙」ですが、終わってみればあっという間。皆様お疲れ様でした。今回は、久しぶりに寺脇さんがゴージャスに帰って来たので、寂しさもひとしおでございます。

中身に関してはがっつりメインブログに書いてしまったので、そっちを参照願います。大楽はとにかく楽しむだけ楽しもうという意気込みだったんですが、人間斜めに見るといけないですな。楽しんだもん勝ちですな。
大楽は特に、独特の雰囲気があるので、何度経験しても楽しい。お盆休みにかかったことを感謝でございます。

今回、大楽で初めて正面からの観劇でした。一度くらい下手に当りたかったのが本音ですがまあ仕方ない。肩もみも四重唱も温泉も太鼓も死ぬところも岸寺コントもカテコのぶひょっぷも全部良く見えたからかなーり満足ですすいません。しかし、ここまでど真ん中というのはめずらしいかも。「マルグリット」で5列センターというのがあったのだが、ちょっとだけ下手に寄ってたし。

寺脇さんのシーンでいえば、

1. ラブラブメリューとぶひょっぷ
2. 春馬くん、五朗ちゃんとのアクション
3. 太鼓
4. 男性4人との重唱
5. 2幕頭の五朗ちゃんとの歌

あたりが好きでした。「それがタバラだ」をシャチに冷静に突っ込まれるシーンも地味に好きですが。2のアクションで、シャチを守ろうとするシーンがありますが、パンフの写真も、私が観た東京も、両腕を伸ばして止める感じだったんですが、大阪では抱えて守る、という演出に変わってました。一昨日観た時はあれ？と思ったんですけど、今日観ると変わって良かったなと。あと、カイジを殺されて切れるところがかっこ良すぎ。

重唱は、はっきりいって、寺脇さんがいちばん音程が怪しい。でも好きだから仕方ない。
太鼓はもういわずもがなですな。塚原ばりについた筋肉に釘付けでございました。相当痩せたと思うので、ちょっと体重は戻して欲しいですが。

そうそう、ぶひょっぷ（笑）あたりはメインが全員絡む、実は余りないシーンなんじゃないかと思います。トドの帆立ギャグに笑いつつ、寝ちゃってるシャチも結構好きだったりする。テンポも良いし。

衣装について

ゲネの映像を観た時は、微妙だ何だとくさしていた私ですが、あらあら不思議。どんどん好きになっていっちゃったよ。青！紫！白！オレンジ！シルバー！！って物凄い色使いですけどね。オレンジが殆ど見えないので、最初に脱いだのを見た時は普通に驚きました。その下のシルバーにはもっと驚きましたけど。それから、ハチマキはデフォルトなんですかねえ？寺脇さんの髪質の問題かも知れんが（恐らく、硬くて太いな）、「クラウディア」といい「HUMANITY」といい（あれはイヌの耳ですが）、絶対あるもん。取ったら凄いことになりそうだし。

軽くおそろいだったメリューの衣装も良かったが、ピンクのアンジュリが可愛かったです。それでも下はシルバーですが。皆バラバラなのに統一感がありましたね。それから、セラ（伊藤有希ちゃん）の衣装が何気にいちばん好きかも知れない。

オトちゃんだけ何故か違和感があったのだが（そういえば、髪の毛、寺脇さん以外は皆つけてますね）、ひとりだけベルばら臭いからかも（笑）。だから半袖になった時はちょっとほっとしました。

音楽について

正直1、2幕冒頭の曲は、ダンスと相まって好きになれたかったのですが、他は好きでした。シャチが目覚めた時の曲はダンスも可愛いし、いちばん好きかも知れない。あとはしつこいようだが四重唱と太鼓の曲。「愛すべき未来へ」は、やっぱり曲の力が大きくて、あれを聴いてしまうと他が飛んでしまいますな。
そういえば今回、サントラが出ませんでしたね。ライブ録音で良いから出して欲しかったよ。

祭りは終わりましたが、来年もあっという間に来そうな予感。しつこいようですが、1、岸寺ふたりが主役。2、こじんまり。3、もう少し現実的な話。を希望。

岸寺コント、ちっとも短くなってませんでしたね。すっかり伸びた「美味しんぼ」のお父さんの髪を直しまくり、でぶいひとを何故か演じるそのお父さん。ぱくって食ってたよ。あまりに馬鹿馬鹿しくて誰も注目しませんが、寺脇さんがえらいのはそれをいちいち拾うことですな。うろたえてる芝居でやってたもん。何気に、突っ込むシャチが好きだったりしますが。

メインブログにも書いた事ですが、正直あんまり印象は変わらず。ますますシャチのアクションが要らないんじゃないのと思っただけした。見せ場が減るんだから切れないでしょうけど。ただ、春馬くんの殺陣は良かったですが。

結構いろんなことを忘れてしまってたのですが、好きなシーンベスト5は、

1. ザージャとメリュー
2. シャチ歌、ステラ笛、ザージャ太鼓、トド三味線の曲&同じ、タバラ族の曲。
3. シャチ、トド、ザージャのアクション
4. シリリたちが武器を捨てるシーン
5. 男子4人の歌

このあたりですね。ザージャとメリューはどこをとっても楽しかったし、ザージャが死ぬところはうっかり泣いちまったよおい。

で、シリリたちが武器を捨ててお願いをするシーン、今回の方がショックだったんですね。ただ相当惜しいと思うのは、「星の大地」がいまひとつ伝わってないと思われることでしょうかね。

それから、カイジを殺されてザージャが刀を振り回すシーン、闇雲に振り回しているだけ（に、見える）のが良かったです。ザージャは稽古してないんだから、そうなるのは当たり前だし。そういうところはきちんと考えて作ってあるのになあ。

何度もいうようですが、あまりに主役ふたりに入り込めず、カイジは描き方が甘く、本当に残念。メインブログに書いてしまいましたけど、その後のシャチの暴走が良く判らんし、ステラの台詞も伝わらんし、実はかなり救いようのない話な気がするし。あと、「誰もが自分を探している」とは、私にはどうしても思えんし、出産シーンは長すぎるし演出もないわって感じだし（五朗ちゃん、ふたつに割るの好きですね）台詞がかなり意味不明です。

いつも思うんですが、話のベースは五朗ちゃんでも良いので、どなたか他に脚本家が入って欲しいなあ。いつまでもこんなんでええんかいな？と、寧ろ寺脇さんに聞きたいよ。

五朗ちゃんですが、殺陣は流石でしたけど、シャチと踊るシーン、思い切りよろけてたねターンで。私の周りは総ツッコミです。お疲れ気味？あと、寺脇さんもそうなんだけど、外部に出たのはなんだったんだと思わせる芝居をなんとかして欲しいッス。それから、梅芸、音響悪すぎ。寺脇さんのマイクが雑音入って（あれはいらんところに触ったせいかもしれないが）、突っ込まれてたよ。笑いに変えるのは流石だと思いますけど。

来年は800席弱の銀河劇場。もう少しこじんまりした話を希望。反戦もあと3年位良いです。こんな書き方をするのなら。

前にも書きましたけど、凄く前のことに思える「マルグリット」は今年なんですよね。ザージャの数倍かっこ良かったよオットー。しかし、改めて音だけを聴くと、力不足の感は否めない。声量も全然違うしなー。それに、寺脇さんは役者なので、動いてなんぼなんですよね。特に「女なんて」はそう思います。それにしても、歌いこなせているかは別問題として（笑）、「女なんて」も相当難しい曲ですね。あと関係ないが、いつも、冒頭の「さあ　見てごらん」の第一声を出す方の力の入り具合が気になって仕方なかったです。

ちなみに、好きなのは「デイ・バイ・デイ」「ジャズタイム」「チャイナドール」かな。「酔いしれて」もオットーはさておき（笑）好き。ミュージカルらしい曲だし。動きないけどな。

全然関係ない話ですが、オットーは、アルマンに撃たれて死にますね。何も殺さなくても、と思った次第ですが、最近死ぬ役が多いですな。真東光介（＠「ゴッドハンド輝」）は背中にぺらっぺらの破片が刺さり、ザージャ（＠「星の大地に降る涙」）はトドに刺され（これは正面でしたっけね）、もうすぐ公開の「キラー・ヴァージンロード」も誤って鋏で刺されて死んじゃうよヅラ大家さん。っていうか、刺され過ぎ？何気に大家さんには結構な期待をしておりますが。

死ぬ役といって思い出すのが何故か「模倣犯」だったりする私。嫁は佳乃ちゃんだったなとか、畳屋さんだったなとか、手を振るシーンが好きだったなとか、映画自体はつまらんかったなとか、その程度ですが。

まず、恐らく多くの人が別の意味で緊張したであろう歌。
寺脇さんごめんなさい。最初、大阪で観た時は、椅子から3センチほど身体がずれました。特に、「デイ･バイ･デイ」（2幕頭）。高音が非常に辛そうでした。また、周りがすっごい巧い人ばかりなもんだから、余計に目立っちゃったんですね。ですけど！日生では随分歌えるようになってました。正直いうと、歌はもう駄目なんだなーと思った大阪2回めだったので、子供の成長を見守る親の様な気持ちになってしまったよ。ちなみにこれ、田代万里生くんの芝居にも感じたことですけど。

ソロの「女なんて」は、初めから表現出来てたと思うんだが、日生では更に良くなってたと感じました（贔屓目含む）。がっくり椅子に座る芝居も好き。始まる前はソロがいちばん心配だったのだが（思い出すよ「オケピ！」）、蓋を開けてみれば、ソロがいちばん安心して聴けたという。半分台詞だったし。それにしても、難曲の数々でしたね。ちょっと口ずさんでみれば判るのだが、歌えねえ！

久々の悪役だったオットーですが、最初からいわれていたとおり、単純な悪ではなく、マルグリットに本気になってしまったことで、嫉妬にかられてしまい、ネチネチ苛めてしまう、という、複雑な役どころ。こちらも、判り易くない分、難しい役だったんじゃないかと素人は思う訳です。

こちらは、大阪と日生を比べると、ぐんと凄味が増してました。大阪では、1幕の鏡の前の芝居の方が印象的だったんですが（惚れた男は辛いのう）、日生では断然手紙のシーン。恐らく、寺脇さん、意図的に芝居を変えたんじゃないかと思うんだけどどうでしょう？だんだん激情がつのってくる様な感じ。「必死だな」の台詞回しも嫌ーな感じなんだわ。それ故、その後のパーティー前のシーンが余計に哀しく見える。あの時は、諦めに似た感じがするんですよね。冒頭のパーティーのシーンで、マルグリットのわがままを許してやるくだりがありましたけど、その時とは、マルグリットの気持ちも、オットーの気持ちも違う。それが、「随分、割に合わない気がしないか」という台詞に表れていると思います。

私は、寺脇さんの芝居はある種完成されていて、あまり変わらないんじゃないかと思っていたので、それは嬉しい驚きでした。勿論、初日からそれくらいの芝居が出来てたら良いんでしょうけど、どんどん進化していくのは舞台の醍醐味ですから。

細かいところで恐縮ですが、髭を剃るシーン（無言だけど良かったです）で、最後に鼻の下が残るでしょ？最初、剃り忘れたらどうしよう、と要らぬ心配をしました。何度も顔に手を当てて剃り残しを確かめているのは、きちっとしたオットー（＝ドイツ人）を表しているんだろうけど。
それからもうひとつ。手紙のシーンで、「あなたよりずっとね」のいいまわしが、寺脇さんらしくて笑ってしまう、ときいていた日生の開演前。確かにそうかも、笑っちまったらどうしよう、と思っていたのだが、前述の通り芝居を変えていたので、杞憂に終わりました。良かった良かった。

舞台で、全くギャグらない寺脇さんはとても新鮮でした。歌も含めて、寺脇さんにとっては大きな挑戦だったと思うし、プレッシャーもかなりかかっていたのではないかと想像します。はまり役といわれたドラマの卒業直後だったし。色んな意見もあるでしょうが、私自身はとても良かったと思います。芝居の（カンパニー全体も含めて）進化を判り易く感じたのも初めての体験だったし。舞台でも、またこういった作品をやって欲しいなと思います。あと、立ち姿のかっこ良さは文句なし。鼻血出そうだったよ。正装も、軍服もお似合いでした。衣装合わせの写真を見た時は、着せられてる感ありありだったけど。

明日（日付変わっているから今日）は「ひるおび」。働きすぎですけど、まずはお疲れ様でした！

あ、公式ブログは毎日のお楽しみでございました。何気に万里生くんとのツーショットがお気に入り。こちらは、あと1回更新があるようですが、マルグリオさん、お疲れ様でした。

という訳で、観てまいりました。「マルグリット」大阪初日。ここでは、寺脇さんの芝居に絞って（多分）書いていきますたい。絶対にネタばれを読みたくない方は、観てから読んでください。核心に触れないようにはするつもりですが。

あ、ちなみに、バースデーのスペシャルカーテンコールは、マルグリットタオルをキャスト全員で客席に投げるというものでした。思わず叫んだ俺（笑）。なんつっても寿美礼様ファンが凄かったよ。舞台上でハッピバースデーはなかったのですが、本番前に皆にお祝いしてもらったみたいですね。マルグリットブログの写真がツボです。

寺脇さん演じるオットーは、占領下に置いたパリに住む、ドイツ人将校。かつて、パリのナイトクラブを沸かせた歌姫マルグリットと愛人契約を結び、贅沢な暮らしをさせている。

冷徹な男という触れ込みでしたが、それはあまり感じられず。どちらかというと、堅物で不器用な男、というイメージでしょうか。冒頭、もう少し恐くても良いというのは、あちこちで読んだんですが、その通りですね。マルグリットのわがままを許してやっているおじさんに見えたりする。マルグリットに群がり、バンドの演奏に盛り上がるフランス人たちを尻目に、ひとり窓辺に立っている姿がかっこいいんですよ奥さん。ひとりだけ腰の高さが違うぜ、をまた感じた瞬間でありました。

芝居篇。

全体的に、意外と出番は少ないのですが、存在感はありました。演技も、冒頭以外は文句はないのですが、出来不出来を考えると、この日は不出来の部類だったのでは、と思います。声も荒れていたし。ただ、1幕、マルグリットに告白をしようとして失敗、やら、鏡をふたりで見るシーンは大好きです。ある種、ひとり芝居なんですけど、オットー自身が気持ちの置き場をなくしてしまっていることが良く判る。

2幕の、嫉妬から、権力を振りかざす芝居は、もっと切れても良いところなんでしょうが、あえて抑えた芝居をしていたのでしょうね。私自身、寺脇さんは抑えた芝居の方が好きなので、あれで良かったと思いますが、もう少し凄味が欲しかった気もする。

パーティーの前のシーンはなんといっても寿美礼様が素晴らしかったんですが、あそこのオットーは半分は諦めでしょうかね？私はそう感じました。

髭を剃っているシーン、非常に好きです。鏡も見ないですげえな。そう、マルグリットとのシーンもそうなのですが、そこに鏡はないが、確かに見えます。役者って凄いのね。

問題の歌篇。

はっきりいいますが、全キャスト中、いっちばん下手でしょう！そんなことは始まる前から判っていたことだぜ。マルグリット、アルマンとの「酔いしれて」は、覚悟していた程ではなかったのだが（それでも椅子から少し、ずるっとなった）、2幕冒頭の「デイ･バイ･デイ」が辛い。だって皆上手いんだもの！！判りきっていたことですが。しかも、曲もめちゃくちゃ難しそうですが。

唯一のソロ、「女なんて」は、台詞と芝居の延長といった感じで良かったです。それは、ジョナサンのインタビューにもあったとおりなのですが、ちゃんと感情がこもっていて、歌で芝居をしているといった感じ。

歌に関しては、ひとり、技術がないのですよね。それは、田代くんが芝居の技術を持っていないのと同様ですが。これからもし、ミュージカルに出る機会があるならば、時間をかけて技術を磨いて欲しいと思う所存でございます。

オットーという人も、マルグリットやアルマンたちと同様、時代に翻弄された人ではないかと思います。「ステレオタイプの悪人ではない、彼なりの苦悩と屈折を抱えた男」とインタビューでもいってますけれども、なんというか、哀れ。しかしながら、それが勝ちすぎている気もします。寺脇さんが良くいっているとおり、「演じている時ほど本来の自分が出る」のかも。先にも書いたとおり、もう少し凄味が欲しい。そこが惜しい。全公演からまだ半分も終わっていない訳で、次、どう進化しているのか楽しみにしています。「コンフィダント」の時の様なわくわく感はないけれども、次を早く観たい、そう思います。

余談ですが、終演後、ゆうきさんとちょい呑み。ありがとうございました。ここには書けない話が大半であったような。

番組のタイトルどおり、食の番組なのだが、今日の特集は鍋。2回、コメントが流れましたが、１回めは、寺脇さんの好きな鍋の食べ方。
豚バラのしゃぶしゃぶがお好きだそうであります。牛といわないあたり、歳のせいか？黒胡椒をきかせて食べるそうな。今度やってみよう。

2回めはおすすめの店。今里新地の「花むら」というお店ですが、そこのすっぽん鍋がお気に入りだそうです。電話番号は思い切り非公開になってました。2人前1万前後となってたので、敷居が高そうだわ。誰か連れてってください(笑）。

しかし、舞台の宣伝にはあんまりなってないなー。今度、深夜にちょいちょい関西ローカルの番組がありますが、深夜だし。大阪公演で長くいる時は、是非ともちちんぷいぷいに、今度は生出演していただきたいなと思いました。MBSと梅芸は隣りだし。

「コンフィダント」の時も気になったけど、あちらはストレートプレイだし三谷さんだしどこか安心だったのだが、今回は初の翻訳ミュージカルだし、だから歌うし、ギャグもないし。無駄に緊張を強いるな（笑）。「コンフィダント」の時は、ネタばれを恐れて全然ブログめぐりとかをしなかった私ですが、今回は気にせずする！！ここにネタばれを書くことはしませんけどね。とにかく、歌に関しては、目をつぶってください（まだ観てないが）。

「うがいしてもらっていいですか？」

キスシーンの稽古の後に寺脇さんが春野さんにいわれたことでございますね。煙草臭いのかと思ったら、風邪気味で、うつしちゃいけないという気遣いでした。ちょっと笑いました。

共演者にこれだけはいっておきたいこと

春野さん「本番中の小芝居は、絶対に私に見せないで！！」
田代くん「オットーモードでオヤジギャグはやめましょう」
・・・・・・。
正直にいいます。私も心配です（笑）。

いや、いくらなんでも大丈夫だと思いますけどね。「コンフィダント」の時さえも、それが心配だった俺。あの時は杞憂に終わったのですが、あれは一応コメディでしたからね。今回やっちゃったら、完全に芝居が壊れるでしょう。というか、三谷さんのいたずらにも突っ込んでいた寺脇さんですから、まあ大丈夫でしょう。大丈夫よね、そうよね？

とにかく、「ブランチ」に出るとどこか安心します。ゴージャスの時も、TBS主催だから出るかも知れませんね。今度は是非スタジオで。ところでさあ、寺脇さんの紹介のVは、なんで「クラウディア」なのだ？

「月刊ミュージカル」

「ブランチ」がおちゃらけモードの寺脇さんだとしたら、こちらは真面目モードの寺脇さんです。春野さん、田代くんとともに、インタビューが掲載されてます。
こういうのを読むと、心配ないなと思うのですよ私。「VERY」にもインタビューが載ってますが、こっちは立ち読みのみで買いませんでした。

「月刊ミュージカル」では、オーディションの話から、オットー役に対する思いまで、かなり真面目に話してます。今回のプロモーションのなかで、いちばん良いインタビューだったと思われます（当社比）。テレビだと、ギャグらないとはげるし（笑）。

このなかで、ちょっと驚いたのは、作品を選ぶ時に、「本を読んでやりたいと思うかやりたくないと思うか、その1点だけ」という言葉。規模も共演者も関係ないといってます。まあ舞台は本が出来上がってない時のほうが多いし、どんな内容か、ということなんでしょうけども。以前、「HUMANITY」のパンフのインタビューで、唐沢さんが、「誰が声をかけてくれたか」で舞台は決める、といっていたのが印象的だったのですが、作品の選び方も十人十色だよなと思った次第です。本を読んでやりたいと思った作品といえば、「悲しいボーイフレンド」ですね。
そういえば、外部の舞台は4本目の寺脇さんですけども、共演者が殆ど被ってないですね。相ちゃんだけでは？

ところで、春野さんと田代くんのことを少し。春野さんの宝塚時代を知らない私ですが、ほわんとした方ですよねえ。宝塚出身の姿月あさとさんと同じ印象があります。いつもにこにこされていますけど、役に入るとどうなるのか、楽しみです。
田代くんは、しっかりしているけれども、若いですねいろんな意味で。気合が入っているのが判るもの。寺脇さんとともに、ミュージカル初挑戦。春野さんは女性の役が初めて。更に作品も日本初演。初めてづくしだと「シアターガイド」にありましたけれど、どんな化学反応が起こるのか、楽しみにしております。

昨日も書いたが、もうすぐ初日。観られる方、どうぞ先に楽しんでくださいね。それから、「悲しいボーイフレンド」のメイキングですが、ついにKBS京都が来た！！サンテレビが映る人に、真剣に録画を頼もうと思っていたところでした。関西での上映は来月からということなので、「マルグリット」と被らない日程で、2度目を観に行こうと思います。

さて、寺脇さんの記事は、田代万里生くんとの対談。寺脇さんはいつもの寺脇さんですが、最近思うのは、田代くんのしっかりさ加減です。若いのに素晴らしい（完全におばはん入ってます）。ご承知の通り、オットーもアルマンもオーディションですが、どういう風に行われるのか不思議でした。そしたら、やはり、
「君、オーディション受けない？」→「受けてみるッス。え、歌、あるんでしょ？」→「いいから受けなさい」→「じゃあ」
・・・。めっちゃ適当ですが、こんな感じなんですかね？一般公募の訳ないし。正直、歌が非常に不安ですが（たとえ2曲でも。だってマルグリットもアルマンもプロだし）、歌に関しては優しく観ようと心に誓う私であった。

さて、asahi.comに稽古場の記事が。春野さんの特集が組まれているのですね。

寺脇のオットーも印象に残る。単純な悪役に見えないのは、本人の人柄のせいか。マルグリットへの高圧的な態度の後ろに、男としての大きさや包容力も感じられた。

と、あるのが非常に嬉しい。この、単純な悪役に見えないというのがポイントではないかと勝手に思ってます。
次のページに寺脇さん、田代くん、春野さんのコメントが載ってるんですけど、妙に分語調（笑）。読んでてしゃちほこばりました。

このところずっと、コメディな寺脇さんばかりだったので、この「マルグリット」は相当楽しみです。しばかれそうですが、ゴージャスより全然楽しみです。こういったミュージカルを観るのは初めてですが、今回はあんまりネタばれを気にしないでおこうかと思ってます。1に寺脇さん、2に内容、という普段では考えられない見方をする予定。あと1週間で初日ですが、マイ初日は大阪初日（寺脇さんのお誕生日）。スペシャルカーテンコールもあるそうですので、あわせて楽しみにしとります。あ、明日の「2時っチャオ」は間違いなく関西では放送しない時間帯だと思われ。とほほ。